刚看完《怪物》，虽已近午夜，但心里仍不能平静，少许郁闷，一些压抑，更多感慨……也许一吐为快能有助于睡眠。
　　
　　我觉得中文片名—《怪物》取得有点肤浅、强差人意，还是英文名字《home sweet home》更贴近影片的灵魂，更接近编者想要表达的意愿，因此，我偏向喜欢这个英文片名多一些。
　　
　　“家，甜蜜的家”—–这也许是大家心中共同的愿望，无论是舒淇（忘记片里她叫什么名字了）还是阎红，她们的愿望都只是这么简单。舒淇，饰演一位家庭主妇，将儿子与丈夫看作比她生命还要重要，只想一家三口幸福的过日子，但似乎命运向她开了个天大的玩笑，当搬进450万贷款所购的新居的第二天，亲眼看到自己的儿子被人从阳台拽下楼，既而不知所踪，而丈夫却因寻找儿子被打至重伤昏迷不醒。她不顾一切地找寻她失踪的儿子。。。。。。
　　
　　当剧情发展下去，随着诡秘而恐怖的音乐，被毁容的阎红出现，当画片转向曾经年轻貌美的她，在自家门前挂着一个“合家平安”的灯笼时，我已经不再感到恐惧，她只是一位朴实、与丈夫同甘共苦的少妇。虽然日子清苦，即使只有咸菜白粥，但当丈夫把咸菜全部分别拨进她和孩子的碗里时，感受着她丈夫无言的关爱，搂着儿子的她嘴角露着满足的笑容。
　　
　　预示吉祥的灯笼并未给她带来合家的平安，相反带着些嘲弄性质的讽刺意味。她丈夫因与政府的土地纷争不幸去世。失去了顶梁之柱，她的精神陷入恍惚之中，但当看到懂事年幼的儿子在废墟般的家中张罗着做饭，不由心中重燃起希望，再次将那只“合家平安”地灯笼高高地挂起来…… 可是，儿子为抱病卧床的她外出觅食不幸被倾倒的屋顶压死，临死前从手心里滚落出他唯一的玩具，那是妈妈从垃圾堆里找到的玩具——摇摇。阎红并不知道她的儿子已经死去，她活下去的唯一信念就是要找到儿子，因此即使她所居住的木屋区拆除改建为高层的住宅，她仍然躲在暗无天日的通风管道里活下去。也许正因为那只摇摇，使得舒淇的儿子因去拾滚落在地上的摇摇，被阎红错认为是自己的儿子，才强行抱走。。。。。
　　
　　编剧对于剧情的安排错落有致，前后相承连贯，几处画龙点睛之笔更让我触动：木屋里的居民只能吃白粥过日；还有看似简单的道具，一条几次剧中出现的毛巾，不仅将浓浓的母爱之情表达出来，一次又一次的特写更让人心酸不已，生活在香港最底层的木屋区居民，他们的愿望很简单：想有一处挡风雨的住所和一家人平安。
　　
　　也许是后来知道阎红是人而非怪物，但更重要的是她虽丑陋，而内心却是善良的，她只是一位苦苦寻找自己失踪儿子的母亲。因此我不再被她的外表吓到，感觉这并不是一部恐怖片。可能，人们总是对自己不了解不熟悉不确定的貌似可怕物体所惧吧。
　　
　　人，总是生活在理想与现实的差距中，两者之间的落差有时不是常人所能承受的，不由得，我想起了大话西游里周星弛那句—-生又何哀，死又何苦。有生之年，还是尽量去享受天伦之乐，尽量减少心中的遗憾吧！
　　
　　再说两句题外话，我觉得舒淇的演技远不及林嘉欣，但林在这出戏中，应该更多地用眼神来演戏，可能这样会更出彩些。方中信虽然戏份不多，但在接到他母亲的来电时，虽然他已经尽量平复的声线通着电话，但嘴角因强忍着悲痛而抽动的那段拿捏得非常够火候，赞！
　　
　　整出戏，方中信的妈妈一共打了三个电话，我只理解了表面含义，那就是奶奶挂念孙子。还有没有更深一层的意思呢？恕我笨拙，望大家指点：）

理想与现实的落差 －－ 观《怪物》有感 作者：SZ的芊芊 （转载）