又见黄建新。依然是以小见大的小人物的故事，依然是荒诞的黑色幽默。
　　一个关于荣誉和真相的故事。
　　杨红旗执著地要求得到自己应得的一份表扬，开始无人理睬他的要求，记者们踩上他铺的报纸的时候，也践踏了他的尊严。没想到他的小小要求竟牵出社会众生相。
　　他的执著背后是他父亲对荣誉的嗜好，杨红旗在乎的并不是一个表扬，他在乎的是父亲。他拼尽全力也无法换来一个表扬，于是一场被策划出来的葬礼上演了。
　　导演在接受访谈时，很明确地表示，那是一场假葬礼，因为它有太多不合常理之处。
　　其实，葬礼是真是假无关宏旨。杨胜利躺在一个贴满奖状的老房子里时，他已被荣誉埋葬了。无论杨胜利是否还活在人世，过去那个把荣誉看得高于一切的他已经离去。他可以不用再做自己破衣烂衫也要接济别人的圣人了，他可以开始作为一个普通人的幸福生活，在天国或在北京。
　　同样，无论父亲是否弃世，杨红旗都有理由伤心和愤怒，一个应得的表扬也要用死或假死去换吗。
　　为什么得到一个表扬那么难？因为在他苦求荣誉的同时，许多人在誓死捍卫他们的名誉。
　　欧阳花为了呵护自己的纯洁，不惜用谎言欺骗所有人，不惜把杨红旗逼得走投无路。谎言被揭穿，她险些被自己面临的道德困境逼上绝路。这不是她一个人的道德困境，而是整个社会道德评价标准的畸形。贞洁那么重要吗，难道比诚实和善良更重要？她为了所谓的圣洁，失去了曾有的纯真。
　　派出所本与此事没有切身的利害关系，可他们为了辖区治安良好的名声也撒了慌。
　　与这个表扬有关系的、没关系的都撒谎，于是真相扑朔迷离。
　　这部影片表面上是一个查明真相的故事，实际上却告诉我们真相的不可知。
　　古国歌以查明真相为己任。他不相信亲耳听到的、只相信亲眼见到的。他连自己女友是否真的是一名抓捕罪犯的女英雄都表示怀疑。而见到的都是真实的吗？他见到了被雨淋湿的欧阳花，可那天没有下雨；他见到了葬礼，却于一年后又见到了红光满面的杨胜利。哪些是真实，哪些是幻影。说不清的是非对错，看不透的真真假假。古国歌被真相逼迫得无法呼吸，他崩溃了，只好用辞职获得解脱。
　　影片用古国歌表现人们认识能力的有限，我们可以无限接近真相，却永远无法得到它。
　　导演似乎并不看重事实到底是怎样的。杨红旗是否真强奸了欧阳花，记者与杨氏父子是否真的再次相遇都无关紧要。他要表现的是人们在苦苦追寻自己所想所愿而不得时的绝望，以及逃离社会所强加的荣誉和使命后的逍遥。
　　该片中真相不是唯一的，它为观众留下了想像空间，观众可以做出自己的判断和选择。
　　片中人物或追求自己应得的，或捍卫自己已有的，在相互之间的较量和角逐后，所有人都破碎了，却也都获得了重生。在他们看来重如泰山的，在别人眼里也许轻若鸿毛。旁观者永远是冷眼看热闹。就像《芝加哥》中，女主人公最后得到的那个无罪判决一样，胜败得失无人关心。杨胜利求之不得的表扬稿终于上报了，他却不需要了。报纸落在大街上，千人踩、万人踏。旁观者总有新的热闹可看，对杨红旗的表扬终究是一件不值一提的小事。
　　
　　这是一部画面明亮、调子灰暗的电影，这是一部展示经过多重理性思考加工过的现实的电影。
　　黄建新还是那个黄建新。片中黄建新式的处理俯拾皆是，在镜头前绽放的那把伞让我想起《说出你的秘密》，孜孜以求探寻事实真相的王志文让我想起《谁说我不在乎》里神神叨叨找结婚证的吕丽萍。
　　不同的是，这次他走得更远。
　　以小所见的更大。几个人的小小诉求这射出道德悖论和人生困局。
　　黑色多于幽默。谎言、伤害、迷茫、死亡，主旨趋向诡异。
　　一个原本有些老套的故事被他打磨得熠熠生辉，每一个镜头都经过精心设计，每一个细节都意味深长。
　　内容的充实和形式的美感在该片中达到了较为完美的结合。
　　在国产电影普遍技术稍显落后的的情况下，黄建新的电影具有导向性。对人性的探讨无需巨大的资金投入和高超的特技，况且一个巧妙的转场、一个漂亮的调度比狂轰滥炸、飞来飞去更能达到艺术效果。
　　范伟却已不是那个范伟。同是塑造普通人，《看车人的七月》带着他初涉影坛的小心翼翼，《天下无贼》则是小品路数的拙劣展示，而在《求求你，表扬我》中，范伟真正找到了电影表演的感觉，在剧组交口称赞的那场戏中，他的情绪转换非常自然，少有斧凿的痕迹，大大超乎了我的预想。
　　
　　范伟饰演的杨红旗在影片开始时对幸福的阐述给我印象颇深。
　　之前也听过对幸福很具体的描述，但都是从自我感受出发，没有像杨红旗这样，以猜想别人的感受来感知幸福。
　　他所认定的幸福是得到别人的表扬，而得到表扬又是为了满足父亲的愿望，他自己便在哀求表扬中迷失了。
　　影片最后，古国歌、杨红旗、杨胜利在异乡相遇，三人都摆脱了心灵的枷锁――责任的枷锁、孝心的枷锁、荣誉的枷锁，而露出了幸福的笑容，原来――
　　幸福，在别处。

《求求你，表扬我》：幸福在别处 作者：沉冰 （转载）