李安已经变成了一块唐僧肉

　　继５年前的《卧虎藏龙》之后，李安又一次站到了万人瞩目的奥斯卡领奖台上。

　　只身闯荡好莱坞的华人导演不少，为什么惟独李安能够最终在面对小金人时“得意的笑”呢？

　　我总觉得李安很像中国的一个旧式文人林语堂，后者长期在美国教书，用英文写作，但写的却是地地道道的中国故事，比如大家非常熟悉的《京华烟云》、《风声鹤唳》、《红牡丹》。他们都是属于学贯中西的“大拿”，林语堂对自己曾经有过一段很精妙的评价：“脚踏东西文化，一心评宇宙文章。”我觉得这句话对李安同样适用。

　　表面上看李安的电影题材多样，涉猎极广：生活片《冰风暴》、武侠片《卧虎藏龙》、战争片《与魔鬼共骑》、科幻片《绿巨人》，无所不包；父子关系《推手》、男女纠葛《理智与情感》、同性之爱《断背山》，面面俱到。实际上，他的影片万变不离其宗，其中的精神内核千载不变：家庭和伦理，似乎是李安电影永远的主题。他的大部分电影全都围绕家庭展开：如《推手》、《喜宴》和《饮食男女》，这“家庭三部曲”，讲透了传统家庭的纷纷扰扰，道尽了中西伦理的文化冲突。新片《断背山》虽说是同性恋唱主角，实际上是用新瓶装的旧酒，老树又开出新芽。这就使得李安的电影看上去像一幅中国书法，意蕴深长，墨香扑鼻。

　　其实，只要你把李安所执导过的影片的片名串在一起，就会对他这种独一无二的人伦风格洞若观火。

　　首先他电影里的主人公，无论是郎雄扮演的大厨朱老先生、章子怡扮演的女侠玉蛟龙，抑或《理智与情感》里的翩翩绅士、《断背山》上的西部牛仔，无一不是“饮食男女”，为爱疯狂（最搞笑的是那个人老“朱”黄、早就跻身为“爷爷”辈儿的朱老先生居然与自己女儿的同学“张艾嘉”暗渡陈仓，最后竟造就了一段美满的“黄昏恋”），但都受到世俗观念的束缚，只好“卧虎藏龙”（李慕白把对俞秀莲的爱深深地埋在心中、恩尼斯离开了自己的同性爱人，选择婚姻作为逃避），但是一颗驿动的心却难以平复，他们始终挣扎在“理智与情感”的边缘，不能自拔。

　　其次，为了冲破枷锁，追寻真爱，他们往往采用“推手”的方式徐徐展开（《喜宴》中的儿子只好用假结婚的方式哄得父母开心，更好地掩饰自己的同性恋身份）。

　　最后，压抑的情感喷泻而出，如同刮起了一场“冰风暴”（玉蛟龙在悬崖边纵身一跳、《理智与情感》中伊丽莎白在自己暗恋多年的翩翩绅士的求婚下喜不自胜、号啕大哭，都是这种情感“冰风暴”的具体表现），结局大都令人怅惘，就像面对着一座“断背山”。

　　仔细回想一下李安的几部代表作，基本上都是这种“与魔鬼共骑”式的情节设置。“魔鬼”是什么？套用李安当年阐述《卧虎藏龙》精神内涵的一句名言：“每个人心中都有把青冥剑”，“魔鬼”就是“青冥剑”，就是“断背山”，就是“欲望”，就是人心中暗潮汹涌、挥之不去的“情欲之花”！

　　看李安的电影不愠不火，总是充满着理性的思考；再观他的面容，温文尔雅，始终有种安详的力量。真是人若其名：李安，“理性安详”，不知道为什么，面对李安，我脑海中总是想起那个去西天取经的唐僧。

　　唐僧，儒雅内向，性情温和，极像李安；作为中土人士，唐僧却热衷于西天取经、中西合璧，且汉话梵文都说得“倍溜儿”，这点和李安也有异曲同工之处。唐僧还爱探讨家长里短、生活琐事，经常在孙悟空、猪八戒面前唠唠叨叨、婆婆妈妈，还偶尔幽默一把。李安同样秉承衣钵，酷爱家庭题材，一拍就是三部曲，幽默风趣同样不输于唐僧。当然还有一点也很相似，“唐僧肉”是最值钱的，西天路上的妖怪人人想据为己有，因为吃了可以长生不老。李安如今手捧奥斯卡，也摇身一变成了华语影坛的一块“唐僧肉”，恐怕港台、内地很多大公司、大老板都已经盯上了他，欲分之而后快！无论谁把他攥到手里，就等于拥有了一棵摇钱树。